第100章 影像的力量！（倒数第二章）

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之前就想说，就是明星的高片酬…既然这么抱怨，为什么非要给？不能用其他演员嘛？我就这么多预算，你爱演不演，不演我就换人，还有什么流量小鲜肉耍大牌之类的…我怎么就没遇到过？包括PPTV拍剧的时候，也没有发生过…」

    「后来我才知道，作品才是底气！」

    「没有作品啥也不是！」说到这，沈旭东看了看黄中磊：「我一直以为华宜已经转型房地产了，真没想到还在做电影，而且还做了《手机3》…我挺纳闷的，《手机2》我好歹还算编剧，《手机3》就没想过知会我一声嘛？」

    「华宜怎么可能转型做地产，我们做了24年电影…」

    沈旭东打断他：「可据我所知，华宜在全国各地的土地储备就有14000亩…这是一家主营业务为影视制作的公司应该有的规模嘛？」

    黄中磊还想解释，沈旭东已经扭头跟于东聊起了洗钱…

    「洗钱？我不是很懂！」

    「我也不懂，但我知道港台电影大部分背后都有黑钱…最近有一家赌博公司经常参与博纳的影片制作…你说这个要不要调查一下？」

    于冬赶紧道：「我们跟太阳娱乐的合作，仅限于正常范畴的电影投资业务，合理、合法、合规，不存在任何非业务性质的资金往来…」

    沈旭东笑了：「我也没说公司名字啊，你自己说的…」

    主持人尹鸿赶紧岔开话题，聊起了"一带一路"，沈旭东闭嘴…

    ……

    16号晚，《我不是药神》举办千人首映…

    《药神》这部戏很中国化！

    本质上属于让陆勇的个人的神格行为，成为了对制度自我修正的诱发。

    并没有发生殉道的事…

    因为这是现实——电影确实反映了一个社会矛盾，但在现实中，这样的矛盾后来是通过法治的方法解决的。

    所以电影根本不是在批判什么法治的缺陷。

    结尾苦路的部分也很巧妙，揭示了陆勇的神格，也暗示了陆勇能力范围的有限，更广大的病患还是要由制度集体来拯救。

    这符合客观事实…

    但这也是《药神》没有入围欧美电影节的原因——电影落脚点偏离了西方审美。

    在欧美电影里，个体与制度的对抗，往往聚焦于个体受到的伤害，或个体的彻底反抗，阶级对抗的属性极强。

    如达内兄弟的《两天一夜》，展现工人因经济危机而失去工作后的人情冰冷。

    《大卫戈尔的一生》，让男主角以自己被判死刑的「错误」来警示死刑制度的问题，却身死而无结果…

    奥利弗斯通、肯洛奇、考里斯马基这样屡屡获得一流奖项认可的美欧「愤青」。

    相比起来，《我不是药神》的表达，无疑是不太对路的，不符合西方电影的审美…

    如果程勇入狱，十五年。

    政府严查并且收缴走私药。

    病人一个一个死去…

    那就可以拿奖了，至少，可以入围主流电影节。

    相对来说，贾樟柯的电影会更符合西方的口吻。

    特别是威尼斯、柏林等欧洲一流电影节，向来都会以强烈的政治性作为评审的考量侧重之一。

    所以，《药神》的海外口碑没有特别好，更没有拿到值得一说的海外奖项…

    但…这个电影很适合中国市场！

    它没有采取高度的对立激化的构建方式，让主角完全成为正面高大全的角色，全程饱受社会的欺压，而是将每一个人物，都当成了单纯的普通人个体去表现，淡化了简单的正邪两极化。(本章未完，请点击下一页继续阅读)
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