第15章 无问

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  晚上讨论时，李杰却"残忍的拒绝了他的提议。

    合什么作。

    大家都忙，U2最近在忙着全球巡演，回国之后，李杰又要忙着第二张专辑。

    就在今天晚上，李杰定下了新专辑的名字。

    「无问?」

    听到这个抽象的专辑名，张裴仁既意外，又不意外，概念专辑，通常都很「抽象」。

    「嗯，无问。」

    李杰稍微解释道。

    「无问，本身即答案，跟这张器乐专辑也很搭。」

    「新专辑的思路已经有了?」

    片刻后，张裴仁追问道。

    「有了。」

    李杰如实道:「这张专辑我准备用环境音采样+合成器+民乐+摇滚的形式。」

    「古筝、琵琶、阮、二胡、尺八、大鼓、唢呐等传统乐器，深度参与氛围构建、旋律创作。」

    听着，张裴仁有点小沉默。

    那么多乐器放到一起?

    还是深度参与，能和谐共处吗?

    说实话，唢呐和摇滚乐的结合，那场面他有点想象不出来，眼下很多专辑虽然也有民乐。

    但大部分都是噱头。

    加一点民乐，再用一点五声音阶，作品就可以称之为华夏风。

    是的。

    华夏风的概念这两年很火。

    但这时候的华夏风和后来的不一样。

    当下，《弯弯的月亮》、《信天游》、《黄土高坡》、《涛声依旧》这一类音乐，都是华夏风。

    它们除了大量采用了民乐之外，歌词方面也非常的华夏风，要么是那种豪放派，要么是婉约派，满是意向的美。

    这些作品不仅在内地火，也通过各种渠道传播到了港台地区。

    他们是难得反向入侵的内地歌曲。

    因为他们的创作理念和港台地区不一样。

    如果仔细归类就能发现，港台的流行歌曲很多都是偏向于都市情感，以情歌为主。

    90年代左右，内地创作的歌曲主题通常都比较宏大，即便是描绘爱情，也是以意象化为主。

    通常比较有家园情怀，鲜有"你"、"我"之类的个人独白，也少有"咖啡馆」、「街头"、"日记本」、「电话亭」之类的都市生活碎片。

    不过。

    时移世易。

    随着歌星签约制的崛起，内地的创作也在发生变化，杨玉莹近期的作品就很港台。

    燕京那边，相对比较保守，仍然偏集体叙事。

    「专辑的事，回头你跟老贾聊吧。」

    张裴仁浅浅地了解了之后，话锋一转道。

    「我们先聊聊别的。」

    「今天你表演之后，有很多日本这边的唱片公司找到我，他们问你有没有兴趣来日本发展?」

    「来日本?」

    李杰哑然道:「日本人那么排外，我来这边干什么?」

    此时，内地艺人在港台发展是备受歧视，同理，港台艺人来日本发展也会受到各种隐性歧视。

    塔喵的。

    这种环境下，直接一步三步，那不是没事找事吗?

    「真的不考虑考虑?日本这边一张专辑，版税能赚几十块。」

    「不考虑。」

    听到这话，张裴仁心中一叹。

    果然。

    "卡子"连港台都不去，谈何来日本?

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