第15章 无问

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    第15章无问

    东京。

    一群人"跋山涉水，最终还是来了东京。

    现场排练时，他们收到两个消息，一个好消息，一个坏消息。

    坏消息是Zard乐队、邦乔维没有来，前者没到，那是正常现象，毕竟，Zard乐队主打一个"神秘」。

    Zard的签约公司being旗下的签约歌手大多都是如此，以"不宣传为宣传」。

    乐队发行的单曲大多跟黄金档的电视剧捆绑，要么和广告、动漫绑定。

    being很少营销乐队成员。

    Zard乐队出道至今，也很少在公开场合表演。

    而邦乔维没来，稍微有点意外。

    虽然邦乔维成名很早，但日本是全球第二大唱片市场，那些欧美歌手只要来亚洲宣传，什么地方都可以不去，日本是必去的宣传点。

    日后，日韩网友为了这件事没少干仗，因为很多歌手只去日本，压根不去小西八。

    虽说两个"大牌」没来，但U2、大黑摩季、WANDS乐队、小?健二都到了现场。

    除此之外，主办方还请来了Mr.Children，Spitz、X-Japan等新人乐队。

    严格来算，李杰也是一个"新人」。

    他在小日子不能说一点知名度都没有，只能说是查无此人。

    《丑奴儿》从去年发行至今，累计销量只有1万多张。

    硬要找对标对象的话，大约跟99年王霏在日本发行的第三张专辑《只?陌生人》差不多。

    这还是王霏唱了《最终幻想VII》主题曲之后的销量。

    再比的话，大约等于王力虹3张专辑+周杰纶4张专辑在日本的销量综合。

    没错。

    就是这么惨。

    两位华语天王从03年到07年，一共在日本发行七张专辑，两人合力砍下10996张。

    当然。

    实际销量可能比这个高一点，毕竟，日本销量榜单不统计出榜后的销量。

    另外。

    两人发行的都是华语版本，不是日语版本，大多数日本歌迷不会去买华语专辑。

    《丑奴儿》的销量能到一万多张，靠的是新鲜的曲风，以及浓厚的摇滚份额。

    不同于国内，摇滚乐在日本的受众非常多，日本摇滚乐的发展几乎跟欧美同步。

    60-70年代，日本在吸取西方经验时，摇滚乐就跟着脚步跨入日本。

    经过20-30年的发展，摇滚乐在小日子遍地开花，各式各样的livehouse遍布日本各地。

    简而言之。

    小日子乐坛非常卷，卷成麻花了!

    如今，视觉系摇滚在小日子很"火"，他们和哥特摇滚还不一样，视觉系乐队通常以夸张的服饰、造型来表现音乐。

    视觉系的祖宗是欧美华丽摇滚，十几年后，国内的各种非主流杀马特造型，又深受视觉系的影响。

    杀马特≈并夕夕版视觉系，只学了造型，没有学到视觉系的手活。

    不过。

    这一次的音乐祭没有什么视觉系乐队，虽然他们有着特定的受众，但在主流面前，很一般。

    很多人都觉得他们是一群"妖魔鬼怪」。

    转眼。

    时间来到登台表演这一天，看着现场越聚越多的人群，乐队的其他人员不禁有点紧张。

    包括随队的张裴仁。

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