第三百三十八章 那就够了

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个人，但不要紧，「我」依然想好好的去爱一个人，有这种动力作为支撑，就够了。

    「却不能没有你，哪怕是个希冀」，这句话隐藏意思是，「我」可以永远都寂寞下去，但你不能剥夺「我」想要去爱的资格，因为有了感情，「我」才算是真正的活着，即便是痛苦到说不出话来。

    「你在身边的时候，我希望这夜晚是清晰的，但四周悄无声息的时候，我却希望它是混沌的。」

    最后一段，表达了对时间的煎熬，你在身边的时候，「我」想好好记住身边的一切，但一切都悄然无息的时候，我只希望混沌地消磨下去，这样就不用面对没有「你」的寂寞。

    这首《寂寞》，单从语言上看，可以说写的相当简单，但我自己每次偶然读到，都会有流泪的感觉，明明写的时候下笔很平淡，却没想到后劲很大，或许是我太感性了。

    《安全感》写的就很早了，写法同样很简约，用的是叙事，外面的世界一片混乱，而「你」躲在家里，坐在沙发上，听着广播，双手始终紧握。

    就在这时，「我」终于赶来，推门而入的那一刻，「你」站了起来，看着「我」，「我」也看着「你」。

    在茫茫乱世里，我们就这样对视着，然后都笑了。

    就这样一件很普通的小事，可是我却觉得很感动，因为故事里的两个人都相信彼此，一个愿意等待，一个愿意付出，这样的感情，我想不出除了生死还有什么东西可以阻隔。而现实中，还有多少这样的信任呢？人人都在自顾安危，弃他人于不顾，所以世界乱了，安全感也都碎了，在这种情况下，或许有的人已经放弃抵抗，但就在这时，有一个人不远千里的赶来，只为见你一面，确认你的安全，你可会懂得他的珍贵？

    所以，这首诗我同样比较喜欢，倒不是说它的完成度多好，主要还是自我感动吧。

    我现在觉得自身的写作风格还是比较和大多数作者不同的，别人写诗可能喜欢用辞藻，语气比较平和，以此表现内心的成熟，意象上可能会刻意回避现代元素，而我则是几乎不用辞藻，喜欢大开大合，又特别讨厌废话以及故作稳重，宁愿用很幼稚的笔触，只要能写出感情，有时候也喜欢写一些不怎么合逻辑的东西，喜欢混搭，想起什么名词都敢用，只要不流于庸俗怎么都行。

    当然这样做也容易翻车，但我觉得这种风格很酷，那自然是坚持下去，还是那句话，就算写一百首诗，只要有那么四五首是好的，那就值得。

    不过创新是次要的，而且掌握好度并不容易，有时候就是需要叛逆一些，才能拥有个性，但一旦过了，就属于为了个性而个性，显得毫无诚意哗众取宠了，创作最重要的还是建立在大众能理解的基础上。我最怕遇见的就是那种喜欢写莫名其妙东西的人，自以为很牛，到处找人品评作品，别人指出毛病，还说别人不懂，自己又讲不出个所以然。

    之前还写过一首《天上地下都在狂欢》，内容如下：

    「天黑了，写最后一段文字。

    上哪里去，取决于

    地段有多曲折，但关上耳朵，

    下潜的意识就会暂时休止。

    都什么时候了，你还在寂寞，

    在这个都在汹涌的时刻，

    狂风入侵了你的眼眶，

    欢笑淹没了你的表达。」

    本来是写着玩的藏头诗，但是第二段那几句太有感觉了，都什么时候了，你还在寂寞，在这个都在汹涌的时刻，狂风入侵了你的眼眶，欢笑淹没了你的表达。

    有一种黑色的孤独感扑面而来，让你想流泪又流不出，想表达又被别人的欢笑淹没，那种无力感，如同冬夜里的狂风，让独自走在街上的你无处可(本章未完，请点击下一页继续阅读)
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