258 继续采访《追凶者也》

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    刘尚：

    《追凶者也》这部电影拍了很长时间吧？

    曹保平：

    没有，这个片子拍得比较快，《烈日灼心》我做后期的时候稍微停了一下，本来做了有一年，当时因为高虎的事情先停了一段时间，应该是2014年末，不能闲着啊，就正好把《追凶者也》拍了。

    拍完之后，2015年《烈日灼心》上映，然后现在上这部片。

    刘尚：

    你的好几部电影都是在云南拍的，《追凶者也》是第几部了？

    曹保平：

    第三部。

    刘尚：

    那这个戏放在云南会有什么特别的地方？或者说，云南给它增加了什么不同的滋味？

    曹保平：

    原来这个故事是发生在贵州，选景就在贵州、云南、四川，这些西南地区考虑。

    前提是得有矿，但其实矿也不是那么重要，矿这个背景我觉得在影像上有意思，很像今天中国的样子。

    刘尚：

    有一些景在矿里拍的？

    曹保平：

    我们在东川拍摄，那是全国最大的铜基地。

    那儿的雾霾比北都严重多了，不适合人呆，污染非常厉害，现在铜矿开采得差不多了，又有了很多其他的矿，乌烟瘴气的环境对拍这部电影来说是个合适的气氛。

    刘尚：

    《追凶者也》视觉上很粗粝，云南给我们的「刻板印象」都是山清水秀的，而你的选景都是一片荒芜，光秃秃的。

    曹保平：

    影片最后的大海草山、草甸子。

    这些景还不错，所以就选在云南，如果不在云南，也会选择其他西南地区。

    另外在云南还有个便利条件，就是我们有好多云南的演员。

    刘尚：

    比如王砚辉，他每一部都和你合作。另外想问下，片中的故事是个真事儿？

    曹保平：

    有点儿影儿，但基本和那事没什么关系。

    刘尚：

    想问下为什么剧本采用三段式，这种回溯式的讲故事方法来处理？

    曹保平：

    剧作方法就那么几种，不外乎一种是正向的、传统叙事方法；

    一种是环式结构，把时空错位，从不同角度进来，看选取哪个角度更有意思。

    因为这个故事所谓在寻找一个凶手，从不同人的角度切入，会带来不同的意义。

    我觉得结构和叙事本体有非常内在的关联性，比如说你的内在本体够力道、够复杂、够沉重，那可以用一个传统的方式去讲。

    但有的故事正向顺序去讲不能激发你，也没有趣味，如果从不同角度进入能产生新的意义，那就用这种非直接的结构去讲。

    有的导演喜欢固守特定的叙事结构，那是他的风格。

    但对我来说，每次结构可以不一样，因故事而定。

    刘尚：

    我从开始看，以为刘烨是主角，看着发现是群相，最后好像张译成了主角，你有没有为影片确定一个中心人物？

    曹保平：

    这个并不是我考虑的重点，谁是主要谁是次要，重点是要讲一个什么事儿，而这个事儿怎么进入更有趣味性？所有人物围绕事件来安排。

    本身这是个犯罪悬疑的故事，但我没有特别拿犯罪悬疑来做噱头，因为我发现它不适宜一直用悬疑去推进故事，悬疑只是支撑它的一部分。

    到了第三部分，观众到一半已经知道凶手是谁了。

    这事儿有意思的是，(本章未完，请点击下一页继续阅读)
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