252 来我房间聊聊天

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，缝合缺口，在巧合出现时就势引导，通过拼接和针脚的变化，让事物呈现全然不同的面貌，进而在时机恰当时，果断收尾，装饰袖口与领口，向观众展示事件的全貌，完成最终的作品。

    剪刀与针线上下穿梭，整部电影就是在制作一件套装。

    这也是导演的野心所在，影片的布局极为工整，以制衣对应影片的叙事结构，可称巧妙。

    《套装》的口碑，更多地建立在它所营造的裁缝铺的光影质感，以及老剪裁师行事的冷静与优雅之上。

    片中老剪裁师用满是皱纹的手剪裁衣料，厚重的剪刀沿滑石笔画下的曲线灵活穿行，衣料优雅地分开，不疾不徐地滑落。

    在暖光色调下感受布料的重力和质地，确实是难得的视觉体验。老戏骨马克·里朗斯拿捏到位的肢体语言和节奏把握，也为影片的独特韵味增色不少。

    但最终呈现的这件《套装》，离熨帖合身，还有不小的距离。

    问题就出在填充其结构的细节上。

    《套装》在繁复针脚包裹下的细节，经不起仔细的打量。

    影片的悬疑部分尽管反转再反转，却并没有能使故事成立的基础逻辑。

    影片把背景设定在1956年，也许是因为50年代正是芝加哥人口大量流入，街区小帮派摩擦频繁，黑人势力抬头的时候，但片中的重要道具——磁带要到1963年才发明出来，不能不说是个重大纰漏。

    影片中两个帮派是在小街区争夺地盘的混混。

    一派是爱尔兰移民，实力不强，一心想投靠已在芝加哥扎根三十余年的outfit。

    一派是南方迁来的黑人，做赌场生意，利润遭到侵蚀。

    导演让两个帮派轻易被裁缝玩弄于股掌之上，与其说是因为裁缝技艺高超，应变得当，不如说是编剧人为压低了帮派成员的智商，各种处事方式让人摸不着头脑，经不起推敲。

    编剧出身的导演，知道如何测量戏剧张力，缝合谎言与真相，熨烫情节拐点，最后对人物结局适时收边。

    不得不说，各个情节点的设置称得上合宜。

    导演有匠人的手艺，但过分拿腔拿调的工整布局却靠着一连串意外事件支撑，过重的设计感，让故事和人物缺少灵性与活力。

    影片结束后，伴随灯光亮起的是高潮后的空虚和剧情中巧合背后漏洞的显现，却体会不到绵延到银幕之外的余味。

    作为导演，格拉汉姆·摩尔初出茅庐，说到有限空间的戏，波兰斯基和吕美特数部名作珠玉在前，同是室内剧，波兰斯基长于表现受限空间对人物情绪的挤压以至扭曲，吕美特则是戏剧紧绷张力下台词节奏的把捉。

    无论对空间的理解还是让人物与空间产生互动的技巧，《套装》都难望那些经典作品的项背。

    《套装》欠缺的，正是那些作品绵延留存的无尽回味。

    吕美特的《死亡计中计》，剧中人机关算尽地用剧本去改变命运，未料命运的剧本却更荒诞，让人有麦克白落幕前「人生如痴人说梦」的喟叹。

    而《足迹》，用两个时代两败俱伤的暴力交接，渗透对茫茫前途的隐忧。

    更不用说《水中刀》，把性别与权力的角力和其间人性的变化表现得入木三分，每次回想，都让人后脊发凉。

    再谈人物。

    影片开头就暗示着老剪裁师有着非同一般的过去，结尾，老剪裁师露出花臂文身，用剪刀一击致命，颇有《暴力史》维果·莫滕森以暴制暴的风范。

    但简单化的处理，爽则爽矣，却让人物的立体性打了折扣。

    电影史中，像《套装》里的老剪裁师一样，曾经告别(本章未完，请点击下一页继续阅读)
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