第329章 民众的担心

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    《小丑（JOKER）》是华纳和DC在2019年发行上映的电影。在国内，对该电影的各路评价时常存在着限于各种原因而造成视角偏差的问题，以至于没办法对该电影有较为客观的分析态度。所以我的影评会从电影的各个层面进行整理和解读鉴赏。提前声明以下部分内容并非过度解读，而是为了更细致地把电影解释清楚，毕竟这样才能更客观地看清电影结构。

    这部电影能够荣获金狮奖这种最高级别的艺术奖项，是由电影剧作框架的精巧、高超的视听语言、角色的精湛表演以及独特艺术价值的风格体系决定的。而创作出丰富的内容表现和结构统一的艺术电影并不是一件简单的事。片方成功给了全球一个为之着迷的第一印象，从这里就可以看出《小丑》在整体形象宣传上就已经成功了。

    在合理评价电影之前必须要了解该片的创作模式。作为打造《蝙蝠侠》最重要的超级反派之一——小丑（TheJoker）的角色IP电影，DC启动制作的目的肯定首要考虑商业性。但是导演托德·菲利普斯在此条件之上成功打造了颇具艺术价值的作品。所以严格来说该片属于两者兼具的限制级商业艺术片，这部展现刻画极端角色的、小格局的人物驱动电影通过人物举动对应意识外现的方式来主导剧情，本质是为了透彻表现和完善人物形象及其心理空间，同时特殊的电影表现形式也扩张的影片格局和表现空间的深度与广度。能看到《小丑》存在大量关于意识与外界联系的独特实验表现，所以这需要以精神分析作为主要鉴赏方法，而特殊的象征线索和表现形式也是旁通电影主题与灵魂的重要外现表征。

    另外说明一下，本影片除了个人理解，也包括对他人赏析分析的归纳。从最后的参考资料可以看出来，像镜头语言和后现代意识的说法，就是参考甚至引用了七影空间与狂阿弥爷的许多观点。所以该影评是以个人评价为主同时采纳其他观影人士观点的整合型解析。本人非专业影评人，同时欢迎指出文章的漏洞问题。

    电影语言

    《小丑》用一系列细致且富有质感的视听语言和表现效果来呈现极具感染力与表现力的影调和内容，很好地渲染了压抑氛围并使观影者产生共鸣，同时密集的符号兼布景设置扩张了解读空间。可以说导演托德·菲利普斯及其制作团队是成功的。电影选择把背景定在上个世纪，可以更加密切地与后来的蝙蝠侠系列故事设定衔接起来，也提供了一个供情节合理发展的叙事空间，让电影明暗线的矛盾能够更集中，同时保持一致的封闭叙事，环境也作为主角心理转变的背景板，表现一种独特的艺术效果。

    构图上选取包围式结构，用平行视角展现均被水泥楼房填充遮盖的场景，即使画面上的地平线出现空隙也要用特效弥补来剥夺空白，弱化空间感与纵深感。把人与环境的巨大落差、个体不自由的束缚感和无力感、社会环境的肮脏腐败用肉眼可见的形式展示出来；在色调光影上大面积地运用橘光与蓝光将环境气氛对比割裂。摄影师把握住在日落时分仅出现半小时的拍摄魔术时刻（Magipulsivity）现在成为亚瑟人格的主要组成部分。他紧接着向莫瑞尸体上开了第二枪，用最后的反应性攻击到主动性攻击表征亚瑟的最终觉悟。最后他对着镜头说了句「That「slife」，像往常一样给节目结了个尾。这似乎暗示了自己取代了莫瑞，站上了「喜剧之王」的地位，对应了亚瑟自己的话：「我曾以为我的人生是一场悲剧，但我发现其实是一场喜剧」。揭示了自己的一生和整个社会一样的荒诞，并宣告了自己的独立。

    在警车上，亚瑟看着车窗外混乱和无序的人群笑了出来，面对这种从未有过的疯狂和发泄，亚瑟自己的心理状态与外界状态达成的了统一，同时亚瑟认为这是自己内心感受和行为的表达受到了认同。在被众多拥趸推向舞台中央中，伴随着火光与烟雾，亚瑟得到了至高的满足，拥抱混乱，跳起了最终的异化之舞。

    在精神病院里，亚瑟伴随着歌声，将询问自己「有什么那么有趣」的心理咨询师杀死。在强光的沐浴下又一次翩翩起舞——他已经不再掩饰表达自己的情绪和感受，如今的亚瑟已经彻底沉沦，或是升华了。至此，亚瑟人格共生、分裂到重塑的展现过程，在电影结尾随着音乐，一同结束。
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