第四十五章 即兴发挥

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父亲，他们来我家，有些还会付房租，……&rdo;巴里&ddot;米勒在念着台词。

    拉尔夫&ddot;加西亚这个角色是哈林区的拉丁裔，某种程度上比黑人还惨，因为很多慈善捐赠不会给拉丁裔。全家兄弟姐妹5个，主要靠教堂的救济，和单亲母亲时不时的榜上一个男人。

    &ldo;Cut!&rdo;换近景镜头，拍巴里的独白。

    刚才的主镜头拍摄完成，接下来是巴里的独白，艾伦的风格是不怎么使用过肩镜头，而用近景来表现人物的对话，和好莱坞的传统工法不太一样。

    这样做的好处，大概是可以更清晰的表现人物的情绪，缺点就是观众有时候会不理解角色在向谁说话。特别是在场的角色多于两个的时候。不过艾伦&ddot;帕克毕竟是英伦名导，想来不会有问题。

    &ldo;你得理解波多黎各女人，她们找男人不是因为爱，而是为了养活孩子。&rdo;

    &ldo;Cut，Cut，Cut&rdo;艾伦气急败坏的叫停了拍摄。

    &ldo;巴里，巴里，你得按照台词说，亲爱的。&rdo;艾伦按住巴里&ddot;米勒的肩膀，捏了捏他的脸，威胁道。

    罗纳德也觉得巴里&ddot;米勒有些过分。罗杰&ddot;科尔曼曾经说过，如果演员能够即兴发挥，要给他们这个机会。但这决不包括在主镜头和对话镜头之间，随意更改台词。

    你可以在拍全景的主镜头的某几条里即兴发挥，也可以在拍你近景的对话镜头的某几条里即兴发挥。

    但是最好不要在主镜头说A，对话镜头里说毫不相关的B。因为这样做会造成剪辑困难。主镜头和对话镜头之间衔接不上。

    这个巴里&ddot;米勒，有点过于重视自己的演技发挥，好像要把所有的天赋都发挥出来，给某人看看的意思。

    &ldo;不不，艾伦。我的表演是基于情景的，到这个时间，到这个环境，拉尔夫&ddot;加西亚就应该说这段话。这不是我故意设计的，而是自然的流露。你不能限制一个演员的天性发挥。&rdo;

    &ldo;巴里，巴里，我该拿你怎么办？你是个有天赋的演员，但是拍摄的时候需要分清主次，你这样会严重的拖累拍摄的进度，而我们只是一部小制作。&rdo;艾伦试图和巴里&ddot;米勒讲道理。

    &ldo;巴里，能不能把即兴发挥的部分限制在每个景别的范围里呢？否则后期剪辑起来……&rdo;罗纳德在旁边试图帮腔，让巴里的即兴发挥，不至于太干扰拍摄和后期剪辑。

    &ldo;嘿，你是谁？不要干扰一个伟大的演员和导演的对话。&rdo;

    罗纳德举起双手，示意投降，退后到演多丽丝的莫琳&ddot;蒂菲那里。

    &ldo;巴里他总是这样，和我的对手戏就开始加戏，我已经有点厌烦了，他老是让艾伦加班。&rdo;莫琳小声地对罗纳德抱怨。

    罗纳德惊奇地回过头，看了莫琳一眼，&ldo;也许他有自己的想法吧。&rdo;

    艾伦和巴里总算达成了暂时的一致，导演叫了第三条。

    &ldo;录音？摄影机？开始！&rdo;(本章未完，请点击下一页继续阅读)
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