《水浒》成书年代乱猜（二）

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    《水浒》、《西游》、《三国》、《封神》这些明朝小说成书考源在宋元话本。

    从版本目录学的角度，宋时话本虽没实体刊本存世，文本稀见，仅从文献中留存的相关书目来看，当为明版小说成书考源的「素材」。宋时与《水浒》相关的话本，最初街巷里传，瓦肆唱本或说书人的提纲本，大抵以口耳相传在民间广泛流传，顶多抄本矣。

    至宋末元初，元杂剧或者说北戏流行，与之同时，明版小说的故事提纲(平话)，在这个时代开始以「出版物」的形式刊刻发行了。

    依据实物，个人将这这个时代下限定在刊刻年代为元代至治1321—1323(新刊全相平话五种)。

    《大宋宣和遗事》中收录的关于《水浒》故事提纲的「平话」，个人揣测也应该在这个时代。

    从长篇小说创作的角度，元刊的平话(如：《三国志平话》、《武王伐纣平话》、《西游记平话（永乐大典）》、《水浒传平话(宣和遗事)》……)，辅助「全相」、「出相」(类今天的连环画、剧情插图)，应该等同今天长篇小说创作中的：

    「提纲」、剧情人物「主线」、「剧情纲」、并承担重点剧情「细纲」功能(对创作者文笔要求不高)。

    宋话本与「三十六赞(绣像、人物诗赞)」等同于「人设」。

    元杂剧(北戏)的唱词，念白……组成「折」、「出」这是小说「卷」、「回」、「章」的内容，也就是剧情「戏肉」生成了(对创作者的文笔也就是笔力、笔法、笔触有要求)。

    在中国文学史，个人认为，元杂剧是小说剧情创作的宝库，这点很像如今的网文创作。

    按明人总结元杂剧有「十二科」，按今天的说法，就是「题材类型」，比如「武侠」、「修真」、「都市」、「灵异」……

    从现存元杂剧的书目来看，可以发现《水浒》作为武侠小说的「祖师爷」，在现存元杂剧的目录中占据很大的比重，由此可见起码从宋末元初开始，「武侠」确实是天朝的「顶级热门题材」。元杂剧还出现了专门写《水浒》这类武侠剧的创作者，这是市场旺盛需求的产物。

    而元杂剧的创作者，跟前世后世的「文人」稍有不同，由于元朝的社会结构与制度，所谓「十儒九丐」，汉族读书人大多社会地位低微，大抵跟车马贩夫社会地位差不多吧(倒跟今天网文作者类似)！

    靠写文赚生计，市场消费者需求形成，像罗贯中、高文秀这等被录鬼簿称为「鬼」的文化人，给戏班子或福建书商写个「剧本」，为书商出版物当个「平话」的撰稿与编辑，也是再正常不过。

    我很严肃地怀疑，那时出现的「书会」，就是如今商业化「编辑部」与「工作室」的模型。

    与之同时，「北戏」戏文的「折」、「出」对应明小说文本的「卷」、「回」的关乎剧情人物的「戏肉」，为什么今天仅文本就读来「鲜活生动」，应该与剧情创作者本身有关。有的杂剧创作者即是剧情创作者又是演员，干的就是姜文《让子弹飞》的活计；有的作者可能本身就是「专业人员」，比如写打戏剧本的，本身就会武；市井说书人写市井的故事，专业技术伙计写专业技术活计，穷书生写卧龙凤雏的计定天下的抱负，写来怎不生动。

    比如《录鬼簿》记载的「红字李二」，目录中就有编撰《武松打虎》的剧目，他本身也是演员，且我怀疑他是个武生。

    《水浒》文本中那么多精彩如袁家班的打戏，那种拳拳到肉、刀刀见血，动作捕捉与技击流的下笔准确度与力度，明显不是手无缚鸡之力的吊书袋书生，或写惯了宫斗戏风花雪月后宫文的作者，能写出来的。

    《水浒》、《西游记》这两本在天朝小说中文本语言极精彩的，成书的文本，我严重怀疑不少文本直接剪裁于元杂剧。

    《水浒》成书的第二阶段，个人依据两个文献及实物的时间节点(1307《三十六人赞》～1330《录鬼簿》)

    这段时间，是《水浒》成书的关键时期，因为：

    「大纲」(平话)，成；

    「人设」三十六天罡及零星地煞人设(绣像、诗赞、戏文等)，成；

    「设定」包括「水浒」、「梁山水泊」，「七十二小伙」等出现。

    「主线」与重点「剧情纲」比如：生辰纲的故事，三打祝家庄，小聚义，九天玄女授天书、征讨方腊(平话一笔带过)、征四寇(平话一笔带过)……

    《水浒》作为天朝「武侠」题材的祖师爷，创造了以下跟武侠有关的关键词：

    绿林、好汉、武打、武艺、义勇、侠义、除暴安良、替天行道、逼上梁山……
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