第五百二十五章 江湖与水墨画，电影创作思路

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什么看法？」

    「侠义？」宫郦试着解读。

    「江湖可能就意味着争端？」顾常未也补充。

    梁镓辉则露出认真的表情，陳凯哥也沉默的思考。

    「江—湖……」

    林小阿姨端着一杯茶，斜坐在吴孝祖手边的扶手上，蜜桃臀紧挨着他的手臂，嘴里也喃喃品味这两个字。

    「江湖只有侠吗？如果是那样，那肯定不是我要拍的江湖。江湖肯定有侠，但侠不是江湖的全部。争端、打打杀杀、利益、勾心斗角我想这都是江湖。

    江湖可能是‘青山不改，绿水长流"，江湖还是‘细雨骑驴入剑门，怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味！"，或者是‘十步杀一人，千里不留行。"，但未尝不是‘小舟从此逝，江海寄余生"？

    可能凯哥、宫小姐你们不太了解我。我本人之前做过古惑仔，也就是内地说的黑恶势力。我也做了几年监狱。

    对我来说，江湖可能也是一种遗憾。但这种遗憾不等同于后悔，可能就是——」

    吴孝祖措了下词，轻笑，「想却未做，想得未得，想放难忘，想起来却又忍不住想笑的事情吧。」

    他的电影，每一部都浓浓的安慕希……呸！每一部都浓浓的刻上了自己的风格印记。每一部电影也都展现出了自己赋予其中的生命和质感。

    每部戏他也都在进步，不断在创新。

    从这方面讲，他肯定足以称为华语电影预备役新一代电影大师！

    众人也在细细品味他的话。

    这显然就是《龙門客棧》的创作思路。很显然，这不是他们自认为的那种武侠片。

    「对我们电影人来说，江湖太大，江湖太杂，但到底什么是江湖？可能不是能讲的太清晰。

    可能，会有人说，有人的地方就有江湖。这话全面，但不准确。

    确切的说，江湖永远是属于少部分人的，对大多数人来说，江湖永远是苟且与市井之外的传说。

    但它本身又具备烟火气，所以我们才会说，江湖不单单是打打杀杀，人情世故都是江湖。

    这样看来，江湖可能也是欲望！

    这种在人情之中，又仿佛存在于市井之外，似乎就是大众最喜欢的江湖。

    正是因为这种若即若离的距离感，反而给‘江湖"平添了几分道不明的韵味河遐想的空间。

    这一点与中国画有异曲同工之妙。」

    吴孝祖眯眯笑，看着陷入沉思之中的宫郦，继续道：

    「中国画里边，讲究的是留白！

    水墨相间，黑为墨，白为纸。

    三笔两画，惜墨如金。

    寥寥几笔丹青，于这方寸地勾勒天地，那无画的留白，终究成了书画者心胸中的沟壑与境界。

    你看南宋的《寒江独钓图》——一只小舟，一个渔翁在垂钓，整幅画中没有一丝水，而让人感到烟波浩渺，满幅皆水。」

    吴孝祖指的是墙壁上影拓的一副古画，给众人解读。

    「电影也是如此。我希望这部戏的构图上，肯定不会那么满。这与我们现在采用的电影语言肯定有一定区别。所以我才特意让阿成给你们一些古代画作来观摩……」

    他目光放在顾常未身上。

    对于这位后来内地代表性的摄像大师，他期待很足。

    顾常未的摄影风格就是偏重版画效果，黑白分明，很注重光线的观感，但是整体上把色彩又处理的很合理，小景别的运用非常高。

    他被伊斯曼柯达评选为「世纪百位杰出摄影师」称号，更一(本章未完，请点击下一页继续阅读)
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