第五百零零三章 口碑为尊

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    83年的内地动画行业，实际上水平还是落后世界太多，甚至比后世市场沦为海外动画倾销地的时候还要落后。

    这个年代的人们感受不深刻，主要是因为，内地市场相对保守，加上动画产业的利益不大。

    最大的问题，就是80年代的内地动画人理念太过于僵化保守，如果没有新的创意刺激，那么投资再多的资本，也不过是制作出《天书奇谈》、《葫芦娃》、《黑猫警长》级别的动画。

    不是说这些动画不好，实际上，在80年代而言，这些动画在内地的影响力相当不俗。

    可是在国际市场上就没什么文化影响力了，因为，当代文化水平先进的国家，向其他国家倾销产品如果没有政策和市场壁垒阻碍，可以轻易的把大部分国家的市场变成其产品的倾销地。

    而文化创作水平落后的国家，即使作品拿一堆奖项，但占领不了国际大众市场，自然就暴露了真实水平不足以让观众买账。

    内地目前的文化产品出口都是走上层路线，也既是「文化交流」的名义，让各国ZF牵线搭桥，促成版权交换。

    殊不知，真正的文化交流，根本不是ZF层面的交流，而是观众真正喜欢。现在这种ZZ层面搞的文化交流，对于振兴文化，以及让外国人了解内地，对内地产生好感，一点作有也没有。

    你文体作品再有教育意义，观众不喜欢你的作品，自然不会对这个国度和人民产生什么真正意义上的好感。

    米国是文化产业做的最成功的国家，其文化的成功，并不是走欧洲那样的迎合艺术人群而成功。实际上，米国的艺术创作，从一开始就是充满铜臭味，市场需要什么就创作什么，什么赚钱就拍什么，最终发现这才是最正确的，因为，他们垄断了市场，话语权全部被他们拿走了。

    所以，你艺术家水平再高老百姓不买账有啥用，真正的文化影响力，是市场，是消费者说了算！

    能赚最多钱的电影，观众数量超过能拿奖的电影何止百倍，影响力自然也超过那些拿奖的电影百倍以上。

    如果今后写历史，拿奖的作品应该不会被写入行业历史，因为，站在行业发展史上，这是不值一提的事情。但是，那些票房和观影人次创造纪录，影响了一个时代的作品，那么，这种热门作品，作为一个时代的代表，写入历史的概率更大。

    灿烂的历史文化，并不代表当代文化也一样发达。只能说，我们老祖宗曾经像现在的米帝国一样，不仅仅有硬实力，还有强大的文化软实力，靠着文化就让人向往。

    但当代内地的文化，绝对不行，即使把老祖宗时代曾经流行的文化拿出来，那个大概也不行，已经不是那个时代了。文化也必须不断创新，必须是这个时代领先的文化才可以！即使是古典文化，也需要利用现代的技术进行包装和加工，才能焕发出新的生命力。

    中米***之后文化交流活动频繁，相对于两国政府层面的高调，米国的企业并不是很热衷，仅仅是敷衍的拿几十年前的动画、电视剧跟内地的作品版权交换，即使这样，这些几十年前的米国作品在内地播放，依然引发了轰动效应。

    这种差距，本质上不是「技术」和「经验」问题，而是创作理念造成的。

    而在中米文化交流之后，米国作品在内地流行，内地作品在米国却不流行，于是，让内地的艺术界很没有面子，所以，最后还是找另外一个扑街群体欧洲艺术界抱团取暖了。

    似乎，得到欧洲艺术界的肯定，即使国外普通观众不买账，也可以算是有影响力的国际大导演、大艺术家、影帝、影后了。

    然而，要这些本身就没有市场的欧洲人肯定有个屁用？本来就扑街了，再去迎合欧洲人，那(本章未完，请点击下一页继续阅读)
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