第十一章 蝶恋花（三）

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  「该是，」又有人接，「教坊曲有词牌名‘鹊踏枝，以南唐冯延巳那首《蝶恋花》为正体，此体为双调六十字，前后段各五句四仄韵，另有变体二种。」

    钱老欣赏地看了那士子一眼，赞了一声博学。

    大乾文坛，此时仍以诗赋为主，词令这个东西，虽然从唐时就已开山，但一直未见成熟，因为跟诗作相比，词作最大的特点，是贴合韵律，长短参差，可以由优伶乐师唱出来，但因为内容多半讲述相思，而且不重格律，所以哪怕有南唐后主李煜这样的人物，词作也没有得到大多文人的高度认同和重视。

    哪怕时至今日，也再没有李煜那样的人物出现，词作依然被视为诗余。

    当然，文坛兴盛，作词的文人自然还是有的，比如今晚诗会，写词的士子也有，但多半都没能得到太高的评价，简而言之，在现在的正统读书人看来，词作的笔力限制，意境限制，是已经定下了的。

    毕竟都脱不了小家子气的毛病，如今词作的文风，受唐末影响较重，被称为「花间派」，文字华丽，但思想性却不能与诗作相比。

    但纵观这「蝶恋花」的首三句...看似写景诉愁，但品到深处，作词之人的形象便像一幅剪纸一样凸显出来了。

    如此笔力...

    一片沉默中，钱老顿了顿，才继续念了下去：

    「草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。」

    用上了读书人惯用的抑扬顿挫，再加上钱老也是熟知词作格律的，诵念之下，在场众人的心神便都沉了进去。

    「拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。」

    进入下半阙，整首词的意境文风依旧延续，然而一直在说愁，却又不说愁从何来，其实这首词到了这里，高度也能看个七七八八了，只是往日诗作，多半开句立意，这首蝶恋花只是从字里行间向看者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，实在奇怪。

    不过总体来说笔力是很强的，把落魄愁绪写得淋漓尽致，好些来参加诗会郁郁不得志的书生士子听得深有同感，险些就落下泪来。

    仿佛瘟疫一般的安静席卷了诗会，许多士子面面相觑地看向一个方向，一种诡异的氛围弥漫开来，连高台一角还在弹琴的清倌人都茫然地停了下来。

    然后便是最后一句：

    「衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。」

    从愁绪到相思...几乎写得入木三分，尤其是铺垫到最后一句，才使真相大白，在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，让人在遗憾里回味。

    词作念完，现场却无一人说话，都久久沉浸在这份笔力和意境里。

    词...还能这样写？

    余音萦绕，见众人都在思索，有主评轻轻一笑：「好词啊...不过既是晚秋冬临，写春愁倒是有些不应景了，不妨改为‘秋愁如何？」

    钱老笑了起来，轻轻摇头：「岂有擅改他人之作的道理？」

    言谈之间，台下已经围了好一群人，诗会本就是吟诗作赋之地，若是出了佳作，自然能第一时间吸引来别人的目光，这一片的诡秘气氛早已引起别人注意，凑过来听完下半阙，却也如其余士子一般蹙起了眉头，有些急性子的，已经提高音量问起了前文，自然也有人复述出来，便经由着一张张嘴，朝着诗会的远处传去了。

    忽然有人像是想了起来，急急询问：「这词...出自何人之手？南唐百年来，从未听过这等笔力，这...这是哪位大家？」

    几位主评的也露出些好奇，钱老唤过送词作过来的人细细问过，脸(本章未完，请点击下一页继续阅读)
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